看膩頭頂花瓶、中分高馬尾，古偶妝造用沒用發包差別太明顯！
現在古裝劇的妝造有多敷衍？
高馬尾、中分丸子頭+發冠，一鍵搞定，這樣沒有任何技術含量的妝造，何必費那個功夫請那麼昂貴的業內造型師打造，隨便一個小古風博主都能搞定，甚至做得比這更好。
有留意的觀衆也會發現，近幾年網劇很流行一種妝造，把頭髮都梳到頭頂，再戴一頂小發髻+飾品，這種流水線式妝發在古偶界氾濫成災，有種僞唐宋風的感覺，顯得很小家子氣。
被吐槽多了之後，古偶妝造終於捲起了，但從高馬尾、唐宋風變成頭頂花瓶，妝造看似變了，但完全沒變，頭髮還是那個頭髮，只不過發冠做得花哨複雜了些，女演員一個個頭上像頂了一個花瓶，插了滿頭的髮飾，華麗大氣沒覺得，反而顯得頭重腳輕，分不清主次。
其實目前古偶妝造最大的問題在於發包，讓人想不通的一點是，那麼大的劇組，投資動不動幾個億，卻“買不起”幾個便宜好用的發包，任憑粉絲、網友怎麼呼籲，劇組就是不爲所動。
古偶妝造最應該卷的是梳頭盤發，而非髮飾，就像蓋房子一樣，地基沒有打好，頂着再華麗的發冠都是“問題工程”，顯得頭重腳輕，比例不協調。
就像楊超越在《七時吉祥》裡大婚的造型，整體給人一種很怪異的感覺，和王鷗在綜藝裡的花魁造型一對比，一個凌亂繁瑣，一個嫵媚動人，王鷗的妝造雖然誇張了些，但整體很舒服，發包的運用，髮飾的點綴恰到好處，層次分明，不會讓觀衆的重心一直放在頭髮上，擔心她的髮飾會不會掉下來。
像《英雄志》的包上恩和《大奉打更人》的田曦薇，包上恩頭頂兩側用了發包，整個頭顯得很圓潤飽滿，比例協調，田曦薇就像杵了個花瓶在頭上，兩側太貼頭皮，好看但又可以更好看。
還有前陣子在《玉骨遙》被吐槽得很慘的任敏，她就是輸在沒用發包上，《清平樂》定妝時沒用發包的任敏也不好看，長相平平無奇，還顯得臉很長，加上發包顏值上升了幾個層次，臉包頭的效果也弱化了她顴骨的缺點，而《玉骨遙》的頭套把她五官的缺點都暴露了出來，加上頭髮還有狀態的關係，翻車很嚴重。
而任敏新劇《錦繡安寧》，就用了發包，這路透真的有被她美到，她的五官就是要用發包，發包越多越好看，沒有劉海五官看上去也更精緻大氣。
虞書欣主演的《仙劍6》和《永夜星河》也是一個很好的例子，《仙劍6》劇組沒有用發包，路透並沒有讓人覺得很驚豔，還顯臉大，但剛剛開機的《永夜星河》，虞書欣的造型靈動可愛，路透一經曝光收穫了一衆好評。
此前娜扎主演的《風起霓裳》就很貼頭皮，沒有放大她的顏值，反而很拖後腿，網友給娜扎P上發包後，效果很明顯，妝造也更加大氣了一些。
趙露思這兩部劇就完美詮釋了“頭包臉”和“臉包頭”的區別，一個梳平，一個用了發包，李樂嫣顏值出圈不是沒有原因的。
唐嫣新劇《念無雙》路透出來後，網友也一直吐槽太貼頭皮，後來劇組改了妝造，加了發包，劉海更加蓬鬆了，效果也明顯更好。
如果有留意的話就會發現，以前的古裝劇最常用的就是發包，跟不要錢似的往頭上堆，髮飾反而用得很少，但出來的效果卻很好，雍容大氣，精緻端莊，因爲除了發包，造型師也會梳頭，通過發包+梳的方式，打造出層次和華麗大氣感。
而現在的古裝劇只會往頭上堆砌首飾，貼頭皮+大發冠，讓人覺得很小家子氣。
當然也有人覺得現在的女演員都是小V臉，撐不起那麼雍容華貴的造型，但其實只要造型師擅於挖掘演員本身的特質，通過發包拉寬兩側的頭髮，形成臉包頭的效果，就會就好看。
像前陣子開機的《雲秀行》，李一桐的妝造就收穫了一水的好評，造型師通過橫向使用發包+梳頭的方式，放大了李一桐五官的特點，妝造很讓人眼前一亮，很久沒在古裝劇中看到這麼精緻的盤發了，也拉高了觀衆對於該劇的期待。
還有宋祖兒主演的《折腰》，魏晉風的妝造太美了，襯得祖兒越發嬌媚可人，這部劇的髮飾用得很少，重要在於盤發，古典氣質撲面而來，這也是宋祖兒出道以來，最好看的一個古裝造型。
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加奈那的臉其實也不大，但在去年熱播的《夢華錄》，她飾演的花魁妝造太美了，花魁使用的發包並不小，但她駕馭得很好，後面在《春閨夢裡人》裡，沒有了發包，她的顏值瞬間大打折扣。
自《東宮》之後，沒想到再度被彭小苒的古裝美到，竟是在一檔綜藝裡，她的長相很明豔大氣，加發包的盤發太適合她了，不用太多的髮飾，觀衆的視線都聚焦在她的臉上，這個妝造美得可以用“出水芙蓉”來形容。
現在的造型師都太省事了，一個模版走天下，懶得花心思去研究新的造型，梳化水平甚至還不如一些古風博主，觀衆之所以總覺得現在的古偶妝發太現代，就是因爲劇組懶得用發包，加上發包後，造型更有古韻，也更爲顏值加分，髮飾應該只是點綴，而不該成爲主角，希望劇組都能意識到發包的重要性，讓古偶妝造真正的捲起來。
